一般來說，很多美術生的素描速寫在集訓前就已經有所接觸了，但是色彩一般都是集訓開始后才接觸，相對來說學的晚一點，而且剛開始學的時候很容易學的不知所措，怎么畫都畫不好，其實一開始還是先把一些理論基礎知識理清楚，尤其是在色彩中對色調和空間的把握，下面這些基礎色彩知識對剛學色彩的同學來說還比較實用，可以收藏一波了~

1、補色對比：如果兩種顏色混合后形成灰黑色，這兩種顏色就為互補色。補色關系實際上也是一種冷暖對比關系，在色彩語言中最具奧秘，最有趣味，最有力量的東西正是這種或顯著直接或微妙含蓄的補色關系。

2、遮擋關系：一張畫面中的物體之間是遮擋有的。遮擋能增強畫面的空間，再結合畫面中的疏密關系使視覺集中在中心，減弱畫面周邊畫面，從而形成更好更真實的視覺感官。

*、透視關系：一種是平行透視，一種是成角透視。在同一水平線上透視要保持一致，例如罐子、盤子應該與桌面的透視視角相協調。

4、整體觀察：學會概括取舍，突出調子的表現;處理好虛實關系。

具體的觀察方法應掌握以下幾點：

（1）同時看到描繪對象全部；

（2）聯系著看（看光源、看基本色、看環境、看前后空間層次等）；

（*）對比著看（比色相、比明度、比純度、比冷暖、虛實等）；

（4）瞇著眼看，輕視看細節的清晰度，使色彩與形體概括、整塊；

（*）重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認總體調子的傾向、黑白灰色塊的分布構成、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷暖傾向、受光與背光的冷暖關系等。

*、背景與畫面的塑造關系：背景與桌面前方的表現應形成鮮明對比，畫背景時要用大筆觸，且顏料含水量較高。桌面前方和襯布則要處理得厚重一些、實一些，要通過對比表現出前景、中景和后景之間的關系，使得主體突出，畫面也更加飽滿。

6、畫面氛圍的營造：一般來說好的作品都有比較明確的畫面氛圍，如濃郁、淡雅、灰暗沉重等。畫面氛圍的營造首先應與畫面色調相融合，和諧的色調是營造畫面氛圍的首要條件，注意細節，要以大局為重，從整體出發。

*、畫面冷暖關系：畫面中的冷暖關系需要根據光源來判斷，如光源是白熾光，那么畫面前后冷暖、亮面冷暗面暖；若是陽光直接照射，則前暖后冷、亮面暖暗面冷。此外，為了畫面顏色的協調和豐富，可將冷暖色互相調和豐富，可將冷暖色互補調和。如在冷色調中加一些暖色，在暖色調中加一些冷色。

8、畫面虛實關系：畫面中的虛實關系可從純度、明度以及物體的大小和物體的塑造上體現，如前后左右水果的關系：前面的水果純度應該比后面的水果更高，大小比后面水果略大，塑造上也應更詳細，邊緣線也會更清晰。

*、先深后淺：般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；

10、先薄后厚：鋪大色調，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準，也容易修改，深色畫薄些，容易表現空間；

11、先簡單后豐富：開始鋪大色調，主要抓基本色相，調色種類不可多，要概括，然后通過多層的深入刻畫，使色調逐漸豐富微妙；

12、先大后?。合犬媽ι{影響大的色塊或主體物的色調，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準，通過比較畫準其它部分色彩；

1*、先色后形：開始不要因形的制約而謹小慎微，應大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。

14、灰產生的原因：一是黑白灰對比不夠；二是不注意色彩的純度的對比，需要加強素描關系；通過純度對比，對鮮明的顏色適當強調。

1*、粉產生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多；在畫較亮色時，過多使用純白，而沒調合其它色相;在畫白色物體時，固有色觀念強也是畫粉的原因。需 暗面不加白或少加白色。如果大面積的色塊畫“粉”了，快捷省事的糾正辦法是用不加白的顏色在粉底上薄罩一遍，就可改觀。

16、臟產生的原因：看不準色彩傾向，調色種類過多，沒有主次；尤其在深入刻畫時不能保持最處的印象，反復修改，越畫越臟。要看準色彩傾向，用較厚的顏色覆蓋畫臟之處，不可重復過多。